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明清家具


古典家具是中國悠久輝煌的藝術文化中的一顆璀璨的明珠。古典家具的價值不僅僅是服務于人的使用價值,同時還凝集著在特定環境下形成的各個時期不同的藝術風格,綜合反映了不同歷史階段的出產發展、糊口習俗、觀念意識、審美情趣以及科學技術和物質的發展水平。人類使用家具的歷史非常久遠,迄今為止發現的最早的、完整的家具遺存屬戰國時代。今天人們能見到的古代家具,主要是明清兩代的制品。

明代是我國家具史上的黃金時代。這一時期家具的造型、裝飾、工藝、材料等,都已達到了盡善盡美的境地,具有典雅、簡潔的時代特色,后代譽之為“明式家具”。清式家具以設計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富于變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷家具,材質之優,工藝之精,達到了無以復加的地步。恰是這一時期恰是確立了清式家具的風格。明清家具典型地體現了中國家具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術賞識價值、豐碩的歷史文化價值和珍藏價值。

家具一般可分為椅凳類、桌案類、床榻類、櫥柜類和其它雜項類。

一、 明清家具的藝術風格和裝飾特點



1. 明式家具



明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅簡單具有特定造型風格的家具。明式家具以結構上的公道化與造型上的藝術化,充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風采。并善于將雅俗熔于一爐,雅而致用,俗不傷雅,達到美學、力學、功用三者的完美同一。

明式家具的整體結構以框架式樣為主要的形式,呈現有束腰和無束腰兩大結構特征。無束腰家具以圓腿側足為主,造型簡練穩重。有束腰家具方腿直足,或三彎腿或鼓腿 ,形體敦厚而顯得莊嚴奇麗。這兩種造法,給人以虛實相間、方正穩重的感慨感染,成功地體現出科學性和藝術性融于一體的造型美。

明式家具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝,而著重于家具外部輪廓的線條變化,因物而異,各呈其姿,給人以強烈的線條美。如“S”形椅背,既符合人的生理特點,又別具一格。線腳的變化和運用是明式家具線條造型的另一體現。線腳是指家具邊框邊沿的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比例的搭配組合,形成千變萬化的幾何形斷面,達到光鮮的裝飾效果,極富藝術情趣。

明式家具裝飾手法善于提煉,精于取舍,主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現,達到了前所未有的水平。選料上,十分留意木材的紋理,凡紋理清楚好看的“美材”,老是放在家具的明顯部門,格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結合及圓雕等多種,其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛,大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢,生動形象極富氣憤。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處,常做小面積雕刻,以少勝多,工精意巧的裝飾效果格外惹人注目。



2. 清式家具



清初家具沿襲明式家具的風格,但跟著歷史發展,滿漢文化的融合,以及中西文化交流的影響,清康熙年間逐漸形成了注重形式,追求奇巧,崇尚華麗氣派的清式家具風格,到乾隆時達到顛峰。乾隆時期的家具,尤其是宮廷家具,材質優良,做工細膩,尤以裝飾見長,多種材料、多種工藝結合運用 ,是清式家具的典型代表。

在用材上,清代中期以前的家具,特別是宮中家具,常用光彩深、質地密、紋理細的貴重硬木,其中以紫檀木為首選,其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色,各種木料不混用。為了保證外觀光彩紋理的一致和堅固牢靠,有的家具采用一木連做,而不用小材料拼接。清中期以后,上述三種木料逐漸缺少,遂以紅木代替。

裝飾方面,為了追求富貴豪華的裝飾效果,充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術手段,可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾,雕飾過繁過濫,也成了清式家具的一大缺點。

清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細膩入微,以透雕最為常用,凸起空靈剔透的效果,有時與浮雕相結合,取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運用,有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等,品種豐碩,流光異彩,華美奪目。其中琺瑯技法由國別傳入,用于家具裝飾僅見于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段,吉利圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。

綜觀清式家具,以清中期為代表,總的特點是品種豐碩,式樣多變,追求奇巧;裝飾上富麗豪華,并能吸收外來文化,融會中西藝術。造型上凸起不亂、厚重的宏偉心胸,制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝,品種上不僅具有明代家具的類型,而且還延伸出諸多形式的新型家具,使清式家具形成了有別于明代風格的光鮮特色。



3. 漆木家具



漆木家具是中國傳統家具的另一大類,也屬漆器的一類。它是以木材做胎骨,外面上漆,是木工和漆工的聯合作品。明清時代中國的漆工藝非常發達,各種技法齊備,用于家具髹飾,或單色純正,或五彩繽紛,形成絢麗奪目的裝飾效果。



二、 明清家具的用材



明清家具所用石材、金屬飾件,選材考究,制作精良,頗富特色,對家具的裝飾起了烘云托月的美妙效果。



1.優質木材



明清家具所用木材多產自熱帶,質地堅硬,光彩紋理柔美,可分為硬木和非硬木兩類。紫檀、花梨、雞翅木、鐵力木、紅木、烏木等屬硬木,楠木、櫸木、樟木、黃楊木等為非硬木。這里扼要先容如下幾種:

紫檀木

主要生產于印度及馬來半島、菲律賓等地,我國湖南、廣東、云南有少量生產。紫檀材質致密堅硬,密度較大,入水則沉色調呈紫黑似犀角色,紋理纖細浮動,有不規則的牛毛紋,微有芬芳。明清兩代主要用于制作高級家具和精巧器物。紫檀家具深沉古雅,利用其天然特點,采用光素手法,不事雕飾,表現出莊嚴大方、沉靜古樸的氣質風度。紫檀有新老之分,新者色紅,老者色紫,水浸老者不掉色,新者掉色,用于區分新老紫檀。

花梨木

花梨也有新老之分,老花梨又稱黃花梨,主要產于海南島,木色從橙黃到紫赤都有,質地堅硬,紋理清楚美觀,有悅人的香氣。新花梨木質較松散,木色赤黃,呈條紋,無光澤,無香氣,紋理光彩較老花梨差異顯著。因為黃花梨紋理華美,色彩明快,材料較大,是明及清前期高級家具的主要用材。明清兩代制作的黃花梨家具,充分施展其木質本身紋理的天然美,大多采用素光手法而不加雕飾,顯得簡練、柔美。

雞翅木

老雞翅木紋理致密細膩,紫褐色相間成紋,具有禽鳥羽毛一般錦繡的花紋,尤其是縱斷面,具有光澤和深淺變化,細看如同雞的翅膀纖毛浮動,雞翅木即由此得名。新雞翅木木質粗拙,紫黑相間,紋理渾濁不清,且凝滯缺少變化。

紅木

主要產于印度,我國廣東、云南幾南洋群島也有生產,是現代最常見的名貴硬木。老紅木近似紫檀,木色深紅或黑紅色,少數有玄色雀斑,紋理戲迷光滑,并有稍微香氣。新紅木顏色赭黃,有花紋,外觀似黃花梨。新紅木經生漆處理后顏色變深,頗似老紅木,但與老紅木不同。老紅木時間越久,顏色越深,而新紅木時間越久顏色越淺。清乾隆以后的高級家具多數為紅木。



2.石材



通常制成板材,用于桌案面心、插屏、屏風或羅漢床的屏心、柜門的門心、坐墩的面心、椅子靠背等,清式家具使用石材較多,廣式家具的坐具用石材做面心的更多。石材主要有大理石、花斑石、紫石、青石、白石、綠石及黃石等。石材的選擇上以天然形成的山川煙云圖案為上品,力求體現山水畫中水墨氤氳的藝術效果,令人賞心悅目。



3.金屬飾件



明清家具常用金屬飾件,如柜、箱、櫥、椅及屏風等家具尤為多見,名目繁多,如合頁、面頁、吊牌、包角、鎖插等,造型各異。飾件上采用鏨花、鎏金、錘合等技法,制作出各種花紋,輝煌華美。金屬飾件的設計與家具的整體造型及雕飾緊密親密相關,充分反映出明清家具在結構、裝飾與實用三者關系上相稱成熟的藝術處理手法。這些具有藝術創意的金屬飾件,有的具有不可或缺的功用,有的對家具起到保護加固的作用,同時為家具添光加彩。色澤奪目的金屬飾件與自然的木質紋理形成不同色彩、不同質感的光鮮對比,相得益彰,使明清家具更臻與完美。



三、 明清家具的主要產地極其風格



明清時期各地都有家具出產,精制的則主要產于姑蘇、廣州、北京、徽州、寧波、福州、揚州、山西等地區。各地區因地輿環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異,形成了各自不同的家具風格。其中以姑蘇、廣州、北京制作家具最為聞名,“蘇作”、“廣作”和“京作”被稱為明清家具三大名作。



1.蘇作家具



是指以姑蘇為中央的長江中下游地區所出產的家具。蘇作家具歷史悠久、傳統深摯,是明式家具的起源地,名揚中外的明式家具即以蘇作家具為主。明代蘇作家具格調大方、簡練,造型柔美,線條流暢,比例適度,精于用材。與京、廣比擬,硬木來源不及他們從與充裕,表現為用材精打細算,大件用具往往采用包鑲手法,雜木為骨,外貼硬木薄板;小件更是精心琢磨,小件碎料拼接的構件常見。這種技術要求較高,費工費時,但都能作到天衣無縫,保持美觀。進入清代以后,蘇式家具也相富麗豪華方面轉變,但逐漸被廣式家具超越。

總的來看,蘇式家具的最大特點是造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀,不如廣式家具渾樸凝重,滿身雕飾。蘇作家具常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法,題材多取自名人畫稿,以山水、花鳥、松、竹、梅多見,并喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。



2.廣作家具



廣州地區制作的家具被稱之為廣作家具。廣州地處我國門戶開放的最前沿,是東南亞優質木材入口的主要通道,同時兩廣有時中國珍貴木材的重要產地。得天獨厚的前提促進了廣式家具的發展,清中期以后,異軍突起,超過了蘇式家具,成為清式家具最聞名的產地。

廣作家具的特點是,用料粗壯,造型厚重,用料清一色,互不摻用,心胸豪華氣派。結構、造型和裝飾上,受西方建筑裝飾風格影響較大,多為中西合璧之作。特別值得一提的是廣式家具中的鑲嵌技藝獨步一時,堪稱一絕。



3.京作家具



京作家具不是指一般的民間用品,而是指宮廷作坊在北京制造的家具,以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木家具為主。

因為宮廷造辦處財力、物力雄厚,制作家具不惜工本和用料,裝飾力求華麗,鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶鑲嵌等貴重材料,非其他家具制造可比,使京作家具形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。另一方面,因為過分追求奢華和裝飾,淡化了實用性,甚至成為一種擺設,這是京作家具最大的遺憾。



四、 明清家具的賞鑒和珍藏



1.明清家具的品評與賞識



家具品賞與審美水平、審美情趣緊密親密相關。單件家具的品賞包括功能品賞、材質品賞、制作工藝品賞、裝飾工藝及效果品賞等方面,成套家具還應包括同一協調性、組合布置公道性、陳設匹配性等。這方眼前人著有很多專著,此不贅述。



2.明清家具的鑒定



主要是制作年代的判斷,可從用材、品種、造型、構件的造法以及花紋特點等幾方面綜合考察。用材方面,紫檀、黃花梨、雞翅木和鐵力木家具多為明和清前期的,清中期以后,這四種硬木逐漸稀缺,代之以紅木、新黃花梨。家具品種方面,有的早期品種或式樣在在其后期不再流行,或后期才泛起的品種或式樣,不可能泛起在更早的時期。家具的造型、構件、飾紋都具有其時代特征,都是判斷家具制作年代的重要依據。當然,最科學的鑒定和識別方法是對照法,即對照已知年代的真品來甄別真偽,但缺少真品參照物是這種方法的難點。明潘允徵隨葬家具模型可作為明代家具的尺度器?傊,積累明清家具各方面的知識,對鑒定明清家具是極其重要的。



3.明清家具的珍藏保養要留意以下方面:



防塵、防蛀 是最基本的保護措施。盡量降低陳放珍藏家具室內的揚塵,常常用柔軟物擦拭清除灰塵。按期檢查蟲蛀情況,一有蠹蟲應立刻用藥物殺滅。

防干、防濕 適度的變化會引起木纖維的脹縮,導致家具變形甚至壞損,濕渡過大還輕易滋生霉菌蟲害。根據明清家具的材料特性,合適的濕度一般在相對濕度50%—60%之間。

防光、防火 家具易燃,陳放家具的場所應有嚴格的防火措施。光線對家具也具有損害作用。紅外線使家具表面溫度升高、濕度下降,造成翹曲和脆裂。紫外線危害更大,可使家具褪色,還會破壞木纖維結構,降低機械強度,即使休止光照,在暗處仍會繼承起破壞作用。

原樣修復 因為年代久遠,明清家具需要修復的不在少數。修復使應嚴格遵循“按原樣修復”的原則,形式特征、制作手法、構造特點和材料質地等,都不能隨意拆改、加減,必需保持原物的原貌和完整性。切忌修復中使用鐵釘和化學粘合劑,防止破壞古代家具易于拆修的傳統特點。

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